三个姐姐竟是隐藏大佬最新影评(430条评论)
某些中年女性痛苦尴尬的人生让人好无力,拼命工作养家糊口还要伺候老人孩子,下了好大决心穿起漂亮裙子想去常去的甜品店吃个冰,又碰到自己青春期的女儿正和男友在那约会,紧张的不敢进门赶紧擦掉自己精心涂抹在嘴上的口红。真的是人到了一定年纪,想他妈开心都找不到一点办法
东木头牛仔情结最淡的一部,也是bug最多的一部
消防队员变身准星杀手也太容易了点。布鲁斯先生是个百分百酱油。怎么想的呢。
最后,魔鬼说“我是人”|为什么我下载的只有87分钟~!?
每次看沟口要小心翼翼,这次完全没再理会光景调度,对陈腐的劈面批判,是牺牲了一些剧作的雕琢,所以并未感动因女夫人对画师的爱来的太突然,似乎是出于对一个好人的感激而生爱慕,其后的发展也就无法感同
这起真实发生的案件,由前半部分的笑死人慢慢过渡回鲁迈特的现实主义风,桑尼本质善良,照顾人质情绪还给外卖钱,为了爱人冒险得到的却是不理解和撇清关系。本来我觉得桑尼这个萌属性的角色Dustin Hoffman来演也不错,直到看到他在银行外大吼阿提卡的时候我就知道只能是Pacino才行~
这部老电影的电影视听语言太过陈旧,看不下去;10分钟弃剧。
到底是谁在捧阿莫多瓦啊,假的要死。而且不知道为啥导演喜欢选长得男相的女人,太恶趣味了。色彩的组合也很艳俗,大饱和色块太腻人了。难看。
一向不喜欢日剧式的夸张表演但这次例外,跟随电影一起走进那段美好的岁月!
喜欢。毕赣依然爱塔科夫斯基。废弃矿井的水,与《潜行者》太相似了。重复的「飞向太空」台词也致敬了《飞向太空》。侯孝贤、阿彼察邦的影像淡了,却看到了文德斯。但影子始终不是最重要的。毕赣很聪明,知道自己能从家乡得到怎么样的灵感,怎么去排列那些天然能营造氛围的水、丛林与方言等元素,所以迷失、摇晃、暧昧的梦境,与精密编排的长镜头能达到一致的诉求。更有趣的是,看似虚弱的情节,其实能形成一个精准的叙事闭环。每个人物出场,都带着对隔空蒙太奇漫不经心的缝合。悖论的完美。不足也明显,转场的情绪点脱离,蒙太奇之间缺少对话,使梦境失去了那种娴熟的连续性。最后,不认为是《路边野餐》的重复或升级,无论是《路边野餐》还是《地球》,目光总是在凯里。制作华丽,少了《路边野餐》的烟火气与粗糙,可能会失去一些气质,但还是瑕不掩瑜
演技好尴尬啊我完全入不了戏,镜头的移动和人物站位都太硬。完全没感觉(是不是意大利语片都有点这个问题看得好难受……
谁能想到全片最有趣的是一只搓手手的苍蝇呢。
每次看杨德昌电影都会再次感叹:每个人都是一件乐器,有自己的旋律和节奏;人和人之间会有偶而的共鸣,但大部分时候还是顾自进行。所以乞求共鸣的人注定体会到更多孤独和无助吧…
传说中的波姬小丝,11岁真是水灵,苏珊萨兰登里面也好嫩好美!
本片编剧和豆瓣对本片剧情简介都像流水宴席般无滋无味儿、让我联想到小学滴作文:今儿大扫除,忘记带抹布,某某借了我一块、真心是到处彰显着团结友爱互帮互助加谦让滴美好气氛。“我要是,我就会得到”这话还蛮有味道--放小人物上是野心,放在范儿身上就是骄傲。配乐不错,1982奥斯卡的最佳原创配乐。
父亲三部曲其三,“饮食男女,人之大欲存焉”,以做菜开始,以做菜收尾,主题很明显,有刻意,但细节和气氛还是这么好。李安的这三部曲,父子、母子、父女关系都弥漫着一种中国家庭里常见的温情和尴尬,那种尴尬却是中国式亲情里无法避免的东西,思之令人心酸。
闺蜜什么的绝对是男友杀手,绝对没有上道的闺蜜。
怎么看都像是个一边拍,一边编的东西, 娜奥米·沃茨这条线白白浪费,整部片是个半成品,看完让人吐血。
但凡这个片子不是上影的动画都会索然无味。仅仅从全景里那个照片掉地上擦了擦才好好地放回文件夹里的细节就能看出创作者是如何的认真和细致。
★★★☆,不好表达这部电影。电影有着比较深刻的隐喻和批判意味,在思想表达上显得难能可贵。但整体通过插叙、倒叙的手法轮换,容易让人跳脱,台词语言上采用方言很符合背景,但是内容上显得单薄了些。在众多国产片里,这种荒诞过于癫狂的表现不常见,挺有水准的,但是作为电影本身不算很好。