补记：Almodóvar的片子，在银幕上的，怎么都是这样相似的剧情和调调。本来就不舒服，看完更不舒服。这个女人在婚姻破裂后如何恢复的题材有些窄了，但那些真实的生活和人性、那些细节却毫不客气地展现在观众眼前，无从回避。2017.3.28 资料馆1号厅胶片版。突然周围谈论起今天霍金去世了渐冻人的病很吓

beyond all my expectations~ simply brilliant~ the strawberrys~ red like love and despair~

最後一個鏡頭，總在自得與失落間順手撚出一絲溫柔。

Again, the Shanghai stuff is great. 阿发真的搞笑。“这辈子完了”这种话只有有钱的人，不愁吃，不愁穿，才有资格说。没钱的人，要完也完不了。

记SIFF第二天：台版《穿过黑暗的玻璃》是正确的翻译吧。神之沉默系列看的的确吃力。有爱就有上帝。

时间的车轮不会因苦难而停歇，斯人已逝，而活着的人还要接着面对未来的柴米油盐 几处剪辑真见功力啊，父亲死亡时刻的乌鸦惊起，母亲转头后飞速行进的火车，使人的思绪跟环境产生了某种联结 母亲的命也太苦了，心里太难受了。导演你究竟为什么啊?

跟想象的有点不一样，矿工罢工、拳击与芭蕾，最后以工会结束罢工、billy考学成功离开结束。可能是文化和时空的差异吧，get不到太多东西。但整体的表演是不错的，比上一部Trevor好很多。

故事讲的倒是还可以，不过主角长的就不怎么样了。不喜欢片尾那一段，抽风买醉嗑药把自己弄进医院根本就一神经病；收场的处理也总觉得不妥，本来一个人曾经做过哪些错事包括交往极品前任或者得罪了惹不起的人就该自己买单的，何必难为别人呢。★★★

我很爱很爱的片子。但寝室的姐们儿看不进去。。。。。

61′那里，美子出门丢弃象征着羞辱的"冰淇淋"，开放的巷子似乎是看见了出路，然后一群艺妓出现了，看似鼓舞她，其实也困住了她。空间——无论是环境构造还是现实人物关系，『祗』给我的最深印象。逼仄的空间、静谧的夜、在苦难中相拥的两个艺妓，照见旧时女性颠簸不破的命运和渴望独立自尊的内心。

妹妹你大胆地往前走，往前走，莫回呀头。PS：画面感美得不像话，这片子和大红灯笼高高挂一起看感觉不知道为毛特别好~~~【老片重看计划启动ING】

大一在隔壁学姐宿舍~恐怖的地方都遮住字幕了，但还是记得那个华丽丽的脸啊囧

7，左翼共产儿童版格列佛，透着诡异的妥帖感

纪实型手法，镜头较常规。无需背景交代，90年代放飞自我的纽约下底层街头青少年们，酒、药、性占据了生活的全部，付出的代价是社会性的。原因也是社会性的，最直观的就是代际之间因社会经济状况导致的沟通断裂(全片无一个正面出现的壮年劳动者家庭成员，全部是老人或儿童或哺乳期女性)所以这种社会状态过程是必然的，绕不过去。

“潜水艇”，指的是施暴者将人的头部按入水中直到濒临溺死再拉出来的酷刑。暗喻主角窒息的人生，但是最关键的其实是，谁是那个按住头颅的人。6

不错，和印象中的印度电影不同，符合主流欣赏习惯

那段镜头印象很深啊，我爹就在旁边。。。。

困境下的成长,大山深处的宁静与原则,坚守与突破,一个极其简单的故事,勾勒出一个成长的故事.简单,安静,娓娓道来,却直逼心灵深处最柔软的那些东西.

生活的况味，二人之间的温情和默契是时间沉淀的结果

这次是在电视上看的，和现在的国产战争片相比，人物气质和服化道的逼真还原令人惊叹，怀疑我们再也拍不出这样的战争片了。除了脍炙人口的插曲之外，这次才发现整个BGM都非常好听，浪漫主义气息浓厚。经典就是耐得住时间。